Combinatie tussen collectief beheer en Creative Commons nu ook in Denemarken
Zoals verwacht is in navolging van het pilot project van Creative Commons Nederland en Buma/Stemra nu ook in andere Europese Landen beweging in de verhouding tussen Creative Commons en collectieve beheersorganisaties gekomen. Afgelopen week meldde de Deense collectieve beheersorganisatie voor muziekauteurs KODA, dat zij vanaf heden toestaat dat haar leden werken onder een Creative Commons licentie verspreiden. In grote lijnen volgt KODA hiermee de afspraken tussen Creative Commons Nederland en Buma/Stemra op: Leden mogen hun werken onder licenties die enkel nietcommercieel gebruik toe staan, verspreiden. In het geval van commercieel gebruik van deze werken (zoals gebruik door radio, of televisie, of in de horeca) blijven de collective beheersorganisaties voor hun leden royalties innen.
Een belangrijk verschil met de regeling in Nederland is dat het in Denemarken niet meer om een tijdelijk pilot project gaat, maar om een structurele regeling. Het lijkt alsof met deze pilot in Nederland het ijs tussen CC en de Collective beheersorganisaties gebroken is.
Tegelijkertijd met de aankondiging van de nieuwe regeling in Denemarken heeft het op elektronische muziek gespecialiseerde Deense label Urlyd zijn eerste onder CC gelicenseerde CD/DVD uitgebracht. ‘Small Arm of Sea’ van de zangeres ‘Tone’ is in Denemarken zowel als CD in platenwinkels en als gratis download op de website van het label beschikbaar.
Zie het (Engelstalige) persbericht van Creative Commons Denemarken hier.
No Comments »NMa wijst klacht van XS4ALL tegen BUMA af
In 2004 organiseerde de internet provider XS4ALL het muziekfestival ©free waaraan een aantal artisten belangeloos meededen. Met het auteursrechtenvrij festival vroeg XS4ALL aandacht voor de mogelijkheden om ter promotie gratis muziek via internet aan te bieden. De muzikanten die tijdens het festival optraden, hadden XS4ALL toestemming gegeven hun muziek gratis via internet openbaar te maken.
Het merendeel van de deelnemende muziekauteurs beschikten als leden van Buma echter niet zelf over hun auteursrechten omdat ze deze in volle omvang aan Buma overgedragen hadden. Buma ging vervolgens voor de bij haar aangesloten kunstenaars royalties eisen, ook al ging dit direct tegen de wens van de betrokken muziekauteurs in.
XS4ALL was van mening dat Buma hierdoor misbruik maakte van haar economische machtspositie en diende vervolgens een klacht bij de Nederlandse Mededingingsautoriteit (NMa) in. In een besluit van 21 december 2007 heeft de NMa deze klacht ongegrond verklaard en afgewezen. Met name de motivatie voor het afwijzen van de klacht is opvallend. Zo schrijft de NMa in het besluit dat:
Gelet op de beschikkingspraktijk van de Commissie en het HvJ, de rechtvaardigingen voor het systeem van collectief beheer en de pilot opgestart door Buma en Creative Commons, is de NMa van mening dat Buma geen misbruik maakt van haar eventuele machtspositie door te verlangen dat rechthebbenden hun rechten overdragen.
In eerste instantie is deze redenering verbazingwekkend omdat de NMa zo de omstandigheden van nu betrekt bij de klacht die al in 2004 is ingediend. Buma bood haar leden toen nog niet de mogelijkheid om Creative Commons licenties te gebruiken aan. Sinds de start van de Buma/Stemra Creative Commons pilot in augusts 2007 kunnen Buma leden echter wel hun eigen werken onder sommige van de Creative Commons licenties online beschikbaar stellen. Dit is een van de redenen waarom XS4ALL zich, ondanks alle bezwaren, bij bij het besluit van de NMa neerlegt. In een persbericht laat XS4ALL weten dat:
XS4ALL is blij dat mede door haar klacht het gebruik van Creative Commons licenties wordt gestimuleerd. De mogelijkheid die Buma haar leden voortaan biedt, heeft echter slechts betrekking op niet- commercieel gebruik. Ook daar zou verandering in moeten komen. Het kan dus nog beter. [...] Gelet op de nieuwe, verbeterde omstandigheden, zal XS4ALL geen bezwaar indienen tegen deze beslissing.
Creative Commons is een licentiesysteem dat auteurs de mogelijkheid biedt flexibel om te gaan met hun auteursrechten. XS4ALL is altijd een groot voorstander van Creative Commons geweest omdat Creative Commons beter aansluit bij de wensen van de internetmaatschappij.
Creative Commons Nederland is dan ook blij dat wij met de Buma pilot een deel van de oorspronkelijke bezwaren van XS4ALL (en de deelnemende muziekauteurs) hebben kunnen verhelpen en we zullen ons ook in toekomst voor meer flexibiliteit voor muziekauteurs blijven inzetten.
No Comments »Media Me een nieuw project van Bert Kommerij
Gisteren maakte muzikant en blogger Marco Raaphorst via zijn weblog bekend opnieuw met mediamaker Bert Kommerij samen te gaan werken. Het multimediaproject zal Media Me gaan heten en zal gaan over de media van tegenwoordig. Kommerij wil gaan onderzoeken wat het effect van de media op mensen is en in wiens handen de media tegenwoordig is. Raaphorst zal waarschijnlijk verantwoordelijk zijn voor de muziek en het sounddesign.
Evenals bij het eerder succesvolle project Flick Radio van Kommerij zal de online fotocommunity Flickr centraal staan. Media Me is namelijk op flickr een groep waar foto’s te vinden zijn, waarin de mens en media centraal staan. Mensen kunnen eigen gemaakte foto’s over ‘mediaconsumption’ aan de flickrgroep toevoegen.
Het veranderd medialandschap is de afgelopen tijd in de pers en op het internet veelvuldig onderwerp van discussie geweest. Het lijkt erop dat traditionele media steeds meer rekening moet gaan houden met de ‘nieuwe online media’. Het project is een interessante uitdaging voor Kommerij, te meer omdat hij als mediamaker bij de ‘traditionele’ publieke omroep betrokken is.
Een leuke bijkomstigheid is dat het media project in de toekomst onder een Creative Commons licentie gepubliceerd zal worden. Op deze wijze tracht de maker Creative Commons steeds meer onder de aandacht te brengen bij de publieke omroep.
4 Comments »EU commissie houdt vast aan omstreden DRM
Digital Rights Managment (DRM), een electronische kopieerbeveiliging lijkt haar langste tijd gehad te hebben. Sinds twee weken verkoopt online media grootgrutter Amazon DRM-vrije muziek van de vier grootste muziekdistributeurs: Sony BMG. Emi, Universal, Warner Music via haar site. Achteraf gezien een verrassende ontwikkeling, twee jaar geleden was DRM immers gemeengoed. Het laatste jaar, en met name de laatste maanden geraakten de ontwikkelingen in een stroomversnelling welke met de zeer recente kentering van Sony het doodvonnis tekende van het omstreden DRM voor mp3’s
Het is echter een ongeschreven wet dat beleid en wetgeving niet met de nieuwste trends en ontwikkelingen pas houden. Een treffend voorbeeld hiervan is het beleidsdocument ‘Creative Content Online in Europe’s Single Market’ waarmee begin januari 2008 de Europese Commissie de online content sector in Europa een nieuwe impuls wil geven om meer online content te vervaardigen en online beschikbaar te maken. Aldus het voorstel zouden EU onderdanen voortaan eenvoudiger en snellere toegang tot muziek, TV programma’s, films en spelletjes via het internet, de mobiele telefoon en andere online mediadragers moeten krijgen.
Het beleidsdocument stelt voorts dat piraterij een van de belangrijkste belemmeringen voor de groei van de online content sector vormt. Het aanpakken van piraterij is niet eenvoudig en wordt nog eens gehinderd door de gefragmenteerde regelgeving en onduidelijke afspraken op het terrein van auteursrechtelijke bescherming. Volgens de Commissie moet dit tot het verleden gaan behoren zodat het voor content-aanbieders aantrekkelijker wordt om content online aan te bieden.
De Commissie formuleerde in haar beleidsvoorstel eveneens enkele aandachtspunten waaraan zij in de komende periode tot aan 2010 actief een bijdrage wil leveren. Ze moedigt de content industrie aan om meer samen te gaan werken en dientengevolge meer content beschikbaar te stellen. Verder wil ze er zorg voor dragen dat het auteursrecht voor digitale content binnen de EU nader versterkt en gehomogeniseerd worden; De Commissie wil daartoe het licentiereen van online content in de toekomst vereenvoudigen en stelt zij, in dit kader een onderzoek in naar mogelijk interessante licentiemodellen voor creatieve online content.
In het derde aandachtspunt van de Commissie draagt zij Digital Rights Managment systemen (DRM) aan als een mogelijk oplossing voor de piraterij en stelt dat: ‘Technologies that support the management of rights and the fair remuneration of creators in an online environment can be a key enabler for development of innovative business model’. DRM systemen moeten daartoe meer interoperabel en gebruiksvriendelijker worden gemaakt voor de consument.
De EU-commissaris voor ‘Informatiemaatschappij en media’ Vivianne Redding heeft met dit punt veler verbazing weten te wekken; haar commissie lijkt hiermee volledig aan de realiteit van de afgelopen dagen en weken voorbij te zijn gegaan. EMI, Warner Music, Apple, Sony BMG en als een van de laatste Napster hebben niet voor niets onlangs het DRM systeem voorgoed verbannen, nota bene op commerciële gronden.
DRM beperkt de mogelijkheden van de consument te veel volgens de labels. Bovendien worden DRM vrije downloads veel beter verkocht en is de bereidheid van de consument een compleet album aan te schaffen velen malen groter. Daarnaast is aangetoond dat DRM systemen niet of niet significant van invloed zijn op de omvang van muziekpiraterij.
Losstaand van het feit dat de EU een technologie omarmt die eigenlijk al achterhaald is, rijst de vraag op of piraterij wel de kern van het probleem is en waar het de commissie echt om te doen is. Dienen DRM toepassingen er niet toe de traditionele markt- en machtsstructuren te behouden?
Feit is dat de Commissie in haar strijd tegen piraterij de samenwerking met belangrijke spelers uit de online content sector heeft gezocht om het Online Content Platform in het leven te roepen. De doelstelling van dit platform is om in samenspraak met providers, rechtenhouders en consumentenorganisaties de belangen en problemen binnen de sector te evalueren en algemeen geldende gedragsregels tegen piraterij op te stellen. Men zou zich echter kunnen afvragen waarom de Commissie de online content makers hier niet direct in betrekt terwijl zij wel de distributeurs en de rechtenhouders van de online content benadert. Rechtenhouders organisaties vertegenwoordigen namelijk de exploitatierechten van contentmakers. Deze bevoegdheid is hen veelal exclusief toegekend. Vanuit dit oogpunt bezien, kan men zich afvragen of de belangen van content makers wel met die van de rechtenhouders organisaties overeenstemmen.
Het is daarnaast een gemis dat het beleidsdocument geen aandacht besteedt aan Open Content en de rol van alternatieve open content licentiesystemen zoals Creative Commons, welke enerzijds artiesten in staat stellen hun werk eenvoudig te beschermen en tegelijkertijd kunnen bijdragen aan de eenvoudige verspreiding van content hetgeen zich vertaalt in een groter en gevarieerder aanbod van digitale content.
1 Comment »Nu met Creative Commons: BBC muziek reviews
Het is algemeen bekend dat de Engelse omroep BBC niet afwijzend staat tegenover het gebruik van Creative Commons licenties voor auteursrechtelijke bescherming van online content. In tegendeel zelfs, daar de BBC in het verleden in navolging van Creative Commons zelf ‘initiator’ van een gelijksoortig initatief is geweest.
Het is echter al weer een tijdje terug dat de BBC aankondigde een deel van haar archief online te zetten en zo publiekelijk toegankelijk te maken in het kader van het Creative Archive project. Deze open content licentievorm is deels geinspireerd op de uit de Verenigde-Staten afkomstige Creative Commons licenties maar is een onafhankelijk initiatief dat alleen betrekking heeft op Groot-Brittanie, wat immers bekend staat om haar eigenzinnigheid waar het om standaarden gaat. Immers, de specifieke licentie verschilt inhoudelijke nauwelijks van haar internationale tegenhanger, en maakt het, eveneens als de welbekende CC-licentie mogelijk om bewegend beeld, geluid en tekst te downloaden, te gebruiken en aan te passen.
Niet alleen de BBC maar ook het British Film Institute, Channel 4 en the Museums, Libraries and Archives Council (MLA) namen deel aan het Creative Archive project. Dit initiatief heeft er voor gezorgd dat er inmiddels veel materiaal voor het Engelse publiek digitaal beschikbaar is gemaakt.
Het lijkt er echter op dat de BBC langzamerhand het gemak van de toepasbaarheid, en het internationale karakter van de Creative Commons licenties heeft ontdekt. Op de muzieksite van de BBC zijn sinds enige tijd muziekrecensies van muziekliefhebbers en onafhankelijke auteurs te vinden, welke allen onder een CC-licentie worden gepubliceerd. De recensies komen hiermee middels de CC-licentie voor gebruik, bewerking en vertaling in aanmerking mits de muziekrecensies niet voor commerciele doeleinden worden gebruikt.
Zie hieronder een voorbeeld van zo’n muziekrecensie van het briljante album Untrue van de Britse DJ Burial:
Burial: Untrue [Hyperdub] review by Si Hawkins
30 November 2007 – As the name might suggest, Burial likes to keep things underground. The mysterious producer is a curious anomaly on the currently flourishing dubstep scene, keeping his identity secret while others are networking furiously and raking in lots of DJ cash. Rumours abound that he doesn’t even exist, that Burial is actually the alter-ego of an established artist – perhaps Kode9, who runs the Hyperdub label. In reality, he’s just the reclusive type.
The music, too, is of a different character to the dubstep sound currently blasting out from club backrooms across Europe. Burial’s beats aren’t really aimed at the dancefloor, more for headphones-under-a-hoodie, down in a tube station at midnight – and the headphones need to be decent. Where the best-known dubstep cuts are built on growling, barking basslines, his beats are a more intricate proposition.Last year’s eponymous debut LP flirted with the most experimental electronica and introduced a new breed of leftfield-loving listener to the overall scene. Now this much-anticipated follow-up takes an unexpected step back, and an intriguing return to classic two-step. It’s a sort of evil twin to the uplifting, chart-friendly sound that shone brightly but briefly five years ago.
The skippety beats and soulful vocals are still intact, but Burial darkens the mood considerably, burying them deep within layers of rumbling, almost imperceptible bass and horror-soundtrack synth. The ominous “Archangel”, “Ghost Hardware,” “Etched Headplate” and “Untrue” itself could easily be remixes of long-forgotten early-noughties cuts, and suggest a man who, when those old two-step house-parties were in full swing, was hiding in the garage. Keeping your distance can sometimes pay rich dividends.
licensed by the BBC under a Creative Commons Attribution Noncommercial ShareAlike 3.0 license.
No Comments »next page