CC muziek van Jamison Young in de nieuwe X-Files film
Cameron Parkins van Creative Commons interviewde Jamison Young, wiens muziek onder CC licentie onder andere gebruikt wordt in de film ‘The X-Files: I want to Believe‘ die over twee weken in Nederland in premiere gaat.
photo by Guillaunme Charriau | CC BY
Kun je wat meer vertellen over jezelf en jouw muziek?
Ik ben al een tijd bezig met muziek schrijven, optreden en opnemen. Het is pas in de laatste vijf jaar dat ik genoeg ruimte heb gevonden om een soort van carrière gaande te krijgen. Meestal speel ik live, in Europa en Australië.
Wat inspireert je?
Muziek die me laat ontsnappen, veel verschillende dingen, maar meestal uit de 60′s, 70′s, 80′s. En hedendaagse artiesten als Beck. Ik houd van muziek die ik opnieuw en opnieuw kan luisteren, die toch sprankelend blijft. Hoe ik over mijn invloeden denk is wel veranderd sinds ik meer weet over copyright en Creative Commons.
Welke licenties gebruik je & waarom?
De nummers op het album ‘shifting sands of a blue car‘ zijn verschenen onder een Creative Commons licentie. Als ik kijk naar de enorme hoeveelheid zelf gepubliceerde kunst die commercieel gebruikt wordt en hoeveel kwaliteit deze online beschikbare content heeft, lijkt het me alleen maar logisch om minder restricties op het gebruik van muziek te leggen. Daarnaast, veel huis, tuin en keuken producenten die een nummer willen benutten maken daarbij gebruik van de services van Youtube of MySpace. Voor degenen die deze content weer oppikken is niet duidelijk of deze services commercieel of niet commercieel zijn. Wie zal het zeggen?
Hoe distribueer je jouw werk?
Ik heb veel nummers geschreven, maar slechts 1 album geproduceerd. Mensen ontdekken mijn muziek via Jamendo, MySpace, Last FM, Facebook of YouTube. Wanneer muziek geremixed wordt onder een CC licentie zie ik dat als een promotiemiddel voor een live optreden. Meestal deel ik ansichtkaarten uit tijdens optredens op festivals of stuur ik voor een optreden in een bar of café op voorhand wat kaarten.
Kun je een goed voorbeeld noemen van het gebruik van een nummer van je onder een CC licentie?
Het uncultured project heeft het nummer ‘how far’ in veel van haar clips gebruikt. Shawn, van het uncultured project, ging op Jamendo op zoek naar open content om te gebruiken bij zijn clips en vond mijn nummers. Shawn’s filmproject gaat over onderwerpen die gerelateerd zijn aan armoede in Bangladesh. De clip is op YouTube zo’n 500.000 keer afgespeeld.
Heb je nog een ander nut gevonden voor CC licenties?
Sinds kort licenceer ik mijn live optredens onder een CC By licentie. In Europa betalen venues al een zogenaamde blanket licentie voor het gebruik van content, maar moeten ze daarnaast een extra fee betalen voor het gebruik van live muziek. Resultaat is dat veel cafés geen live muziek hebben. Ik hoop door Creative Commons licenties te gebruiken voor mijn live optredens meer mogelijkheden te creëren voor promotie van die optredens. Veel artiesten hebben optredens op locaties die geen overeenkomst hebben met wat voor rechtenbeheerorganisatie dan ook, toch gaat de promotie van deze optredens meestal niet verder dan het netwerk van de artiest zelf.
Waarom denk je dat CC belangrijk is voor artiesten?
Tot de jaren ’90 leek het noodzakelijke om een platenmaatschappij te hebben. Maar met de opkomst van het internet en de nieuwe opname mogelijkheden is het oude systeem van de muziekindustrie steeds minder relevant voor artiesten.Zelf ben ik nog opgegroeid in een tijd waarin iedereen TV keek, nu groeien mensen op in een wereld waarin we tools hebben om zelf media te maken. Ik zie Creative Commons licenties als een goede manier om mensen samen te laten komen en samen te laten creëren.
Recent was één van je nummers ‘Memories of a Child te horen in de X-files film ‘I want te believe’. Hoe is dat zo gekomen?
De director van de film hoorde het nummer en wilde het gebruiken. Beatpick creëerde samen met Fox Films een synchronisatie licentie om het nummer te kunnen gebruiken.
Hoe werkt de service van Beatpick?
Beatpick heeft geen recht op welk deel dan ook van het copyright van de artiest. De artiest geeft Beatpick de synchronisatie rechten waaronder Beatpick het nummer mag gebruiken. De artiest tekent een overeenkomst met Beatpick waarin is vastgelegd dat Beatpick het nummer mag gebruiken, zonder een bijdrage af te staan aan rechtenorganisaties. Dit contract is niet exclusief en heeft een beperkte houdbaarheid. Beatpick licenceert de nummers van haar artiesten onder een CC-BY-NC-SA licentie. De mogelijke opbrengsten van nummers worden gesplit tussen de artiest en Beatpick.
Hoe sta je tegenover dit gebruik van je nummer in de film en heeft het verandering gebracht in de manier waarop je dingen aanpakt?
Voor mij is het goed nieuws dat mijn nummer in de film gebruikt wordt. Het zal wel een schok zijn als de film uitkomt. Mijn hoop is dat ik meer live optredens kan doen en de mogelijkheid krijg om een nieuw album te produceren. In tegenstelling tot bekende artiesten die mensen hebben die voor ze aan de touwtjes trekken, doe ik het met de middelen die ik heb. Vooralsnog ben ik tevreden met hoe het nu gaat.
Ontvang je royalty’s voor het gebruik van je nummer in de film?
Omdat het nummer op zo veel verschillende plaatsen wordt gebruikt heb ik besloten me aan te sluiten bij de American Society of Composers, Authors and Publishers (ASCAP) en royalty’s te collecteren. Het verschil tussen de Amerikaanse ASCAP en Australische APRA is dat bij ASCAP artiesten hun werk ook onder een CC licentie kunnen uitbrengen. [In Nederland is dit sinds augustus 2007 in het kader van een pilot van BumaStemra en Creative Commons Nederland ook mogelijk]. Artiesten die geregistreerd zijn bij de ASCAP kunnen hun nummers dus onder een licentie naar keuze uitbrengen en daarnaast royalty’s innen via ASCAP als daar een optreden op in het systeem naar boven komt.
Wat zijn je toekomstplannen?
Ik ben geïnteresseerd om mijn nummers samen met een studio opname ge-remixed te hebben in de CC mixter. Ik ben daarnaast begonnen met het verzamelen van foto’s van mijn reizen, die ik projecteer tijdens live optredens. Het heeft ook mijn interesse om met mijn muziek te reizen door veranderende en ontwikkelende landen.
Nog iets wat je kwijt wilt?
Het ontdekken van Creative Commons is een opstap geweest naar meer begrip over hoe de muziekindustrie werkt. Sinds ik CC heb ontdekt heb ik ideeën die te maken hebben met het gebruik van CC licenties op een website gezet: iarts.cc.
Met dank aan Jamison Young geinterveiwd door Cameron Parkins.
No Comments »Workshop ‘Marking the Public Domain: relinquishment & certification’
CC-NL organiseert op 20 en 21 oktober een internationale workshop rond het ‘markeren van het publieke domein’. We organiseren de workshop voor COMMUNIA, en het programma is bedoeld voor iedereen die beroepsmatig betrokken is bij de problematiek rondom het publieke domein. De COMMUNIA workshop duurt anderhalve dag. Creative Commons Nederland zal daarnaast een besloten CC-Europe bijeenkomst organiseren op zondag 19 oktober.
Aan deelname zijn geen kosten verbonden, maar er is slechts een beperkt aantal plaatsen beschikbaar. Geïnteresseerden kunnen via het registratieformulier op de COMMUNIA-website hun interesse kenbaar maken in deelname aan de workshop.
COMMUNIA ging in het najaar van 2007 van start als thematisch netwerk van (met name) Europese organisaties die het ‘digitale publieke domein’ een stem willen geven in de Europese beleidsvorming. Het netwerk heeft de ambitie om het centrale Europese referentiepunt te worden voor theoretische analyse en strategisch beleid ten aanzien van bestaande en opkomende thema’s rondom het publieke domein in de digitale omgeving. COMMUNIA besteedt onder meer aandacht aan alternatieve vormen van licenseren van creatief werk, open toegang tot wetenschappelijke publicaties, en omgang met werken waarvan de rechthebbende onbekend of onvindbaar is (‘verweesde werken’).
COMMUNIA wordt voor een periode van drie jaar gefinancierd door de Europese Commissie, vanuit het eContentplus Framework. Het netwerk wordt gecoördineerd door NEXA Research Center for Internet and Society van de Technische Universiteit Turijn.
Het programma van de workshop bestaat uit drie onderdelen. Op maandagmorgen wordt de workshop geopend met een plenaire sessie. Op maandagmiddag volgen twee werkgroepen. Op dinsdagmorgen is er opnieuw een plenaire sessie. Op maandagavond wordt direct aansluitend aan de werkgroepen een borrel georganiseerd, gevolgd door een facultatief diner (op eigen kosten).
De voertaal is Engels. Meer informatie, en het volledige programma is te vinden op de COMMUNIA-website.
No Comments »Stichting Copyright & Nieuwe Media opgericht
Vorige week is de Stichting Copyright & Nieuwe Media opgericht. Dat technologie veel publicatiemogelijkheden schept is duidelijk: weblogs, wiki’s, YouTube, ze faciliteren de uitwisseling van kennis en ervaringen. Informatie wordt zo vrij toegankelijk voor iedereen. De keerzijde is dat het auteursrecht, vooral online, vaak niet voor iedereen duidelijk is. Voor de initiatiefnemers van Stichting Copyright & Nieuwe Media zijn recente (dreigende) rechtszaken tussen (amateur) bloggers en auteursrecht organisaties aanleiding tot actie.
Doel van de Stichting is te komen tot nieuwe manieren van omgaan met auteursrechten en te streven naar gepaste wetgeving ‘teneinde de vrije meningsuiting en de free flow of information op internet te beschermen en te stimuleren’. Daarnaast wil de Stichting cases openbaar maken om bewustwording en discussie te creëren. Voor dat laatste wordt ook gedacht aan het bieden van een platform.
Om haar doel te bereiken wil de Stichting onder andere informatie geven over Creative Commons licenties en een helpdesk inrichten voor bloggers, forumbeheerders of webbeheerders die problemen ondervinden. Daarbij wordt het bevorderen van bewustwording over bestaande wet en regelgeving rond het auteursrecht en het verzamelen van kennis over dit onderwerp belangrijk gevonden. Regelgeving rondom copyright zou voor iedereen leesbaar en begrijpelijk moeten zijn.
Het liefst ziet de Stichting Copyright & Nieuwe Media een netwerk van gebruikers en juristen ontstaan die zich actief inzetten en aandacht creëren voor de problematiek van auteursrechten op internet.
De website en het bijbehorende sociale netwerk zullen in augustus live gaan. Initiatiefnemers en dus het bestuur zijin: Marco Raaphorst, Marco Derksen, Gert Otter, Ronald van den Hoff, Arnoud Engelfriet, Petra de Boevere, Jolie van der Klis
1 Comment »Revolutie in de muziekindustrie
Vandaag, 14 juli 2008, wordt het nieuwe muziekplatform Tribe of Noise gelanceerd. De ‘bestorming van de Bastille van de muziekindustrie’, volgens de initiatiefnemers. Het gaat om een muziek community die artiesten, fans en professionals met elkaar verbindt. Alle muziek op Tribe of Noise is gratis en vrij beschikbaar dankzij een creative commons licentie op www.tribeofnoise.com. Tribe of Noise verwacht heel wat overhoop te halen door een legaal alternatief te bieden voor het downloaden van gratis muziek.
Tribe of Noise verwijst naar artiesten zoals Moby, Nine Inch Nails en Radiohead die al eerste stappen gezet hebben richting alternatieve muziekdistributie. Maar Tribe of Noise gaat naar eigen zeggen verder: componisten zullen hun muziek onder een creative commons licentie uploaden, zodat het fans en professionals is toegestaan het werk vrij te downloaden, te verspreiden en te bewerken.
“Terwijl de traditionele muziekindustrie nog steeds in termen van repressie denkt door gebruik te maken van digital rights management en de waakhonden van de industrie, denken wij liever in oplossingen voor gelijkgestemden,” aldus Sandra Brandenburg, medeoprichter van Tribe of Noise in een persbericht. ”Het was eigenlijk helemaal niet moeilijk om onafhankelijke artiesten te vinden die geloven in het delen van hun muziek en die zelfs fans en professionals aanmoedigen om hun werk vrij te distribueren en te bewerken. Ik bewonder deze bands voor hun moed en inzicht over de richting die we met zijn allen op gaan. Alle muziek op ons platform is legaal en vrij beschikbaar voor fans, maar kan ook commercieel worden toegepast. Zolang de artiest maar wordt vermeld en afgeleid werk onder dezelfde licentie beschikbaar wordt gesteld.”
In 2007 wees een jaarlijks NDP-onderzoek naar internetgebruik in de Verenigde Staten uit dat er sprake was van een stijging van gratis verkregen muziek en een scherpe daling van de hoeveelheid gekochte muziek. Ondanks de toename van gekochte digitale downloads van 7% naar 10% was dit niet voldoende om de daling van cd-verkopen van 41% naar 32% te compenseren. Hoewel de muziekindustrie zich in een negatieve spiraal bevindt, zijn de inkomsten nog steeds dusdanig groot dat zij niet in staat lijkt om de sprong richting toekomst te maken. De muziekindustrie en met name artiesten gaan door een diep dal, zo concludeert Tribe of Nosie, maar het platform neemt een ‘Darwinistische houding’ aan; alleen als je je aanpast aan de nieuwe situatie kun je overleven:
No Comments »“Als je momenteel een paar miljard verdient op de traditionele wijze, zal het zweet je uitbreken tijdens de aandeelhoudersvergadering waarop je het verlies aan marktaandeel moet uitleggen. Maar het komt nog steeds neer op heel veel geld, dus je bent niet bepaald gemotiveerd om je oude werkwijze overboord te gooien. Als je zoals Tribe of Noise een nieuwkomer bent, kan de groeicurve alleen maar omhoog en dat werkt erg motiverend,” concludeert Chief of Noise Hessel van Oorschot.
Programma iSummit 2008 bekend
Het programma van de iSummit 2008 is bekend. Oorspronkelijk ontstaan rondom Creative Commons is de iSumit een jaarlijkse conferentie die verder gaat dan CC en ook gerelateerde onderwerpen en stromingen rondom auteursrecht meeneemt.
Geheel toepasselijk voor een conferentie die toegewijd is aan globale digitale cultuur en plaatsvindt in Sapporo (Japan) is het programma behoorlijk divers. Open onderwijs, open business, lokaal/globaal samenwerken, openheid in Japan, het komt allemaal aan bod. Ook interessant is de concurrent commons research workshop.
Rebecca MacKinnon geeft een keynote over Free Culture and Free Speech: Why strong and vibrant free culture communities are important for freedom of expression. En Paul Keller van Creative Commons Nederland modereert op 31 juli een sessie Mars Landing: How Collecting Societies Have Opened. Recent zijn veranderingen waar te nemen in het beleid van collectieve rechtenbeheer organisaties (zoals het Nederlandse Buma/Stemra). In deze open paneldiscussie wordt ingegaan op de intersecties tussen de open music business en collectieve rechtenbeheer organisaties en hoe om te gaan met de recente veranderingen.
Voor wie al eerder in Sapporo arriveert is de lezing van Lucie Guibaullt van CC-NL tijdens de Creative Commons legal day op 29 juli een aanrader. Zij geeft een presentatie over de incompatibiliteit tussen open content licenties, vanuit het research programma van Creative Commons Nederland.
Voor wie er niet bij kan zijn is de iSummit zelf ook remote te bekijken:
No Comments »And for those who can’t make it to the event – we’ll be documenting the highlights so that you can participate ‘remotely’. We’ll have liveblogging, lists of resources on the wiki which you can add to, in-depth articles, a Flickr feed of photos from all attendees, the keynotes will be streamed and will be available on our Youtube channel and Dotsub collection and a daily podcast will be made available. There is so much to do it’ll be like you are in Sapporo along with us!
next page